●? ?高書文? ??龔成龍　

【編者按】科技需要創新，文化則需要傳承。唯有“匠心”，才能獨運。房縣“匠人”，展示的是時代記憶，是時代精神，更是“新時代”急需的營養。

譚榮志正在雕刻《嫦娥奔月》。（余策星　攝）

　　譚榮志有很多稱呼。做木雕和賣木料的叫他譚師傅；徒弟們叫他譚老師；花木盆景公司的老同事們叫他譚經理；而相熟的幾個朋友，喊他“譚老好兒”。他喜歡“譚老好兒”這個稱呼。
　　譚老好兒的木雕從七十歲有了一個全新的開始，就連“譚老好兒”這個即將印刻在他木雕上的字號，也是七十歲后才定下來的。
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　　上午，7:30。
　　譚老好兒捋了捋稀疏的頭發，簡單地熱了些飯菜，打開隨身攜帶的迷你木制收音機，端詳起院子里一塊還沒完工的木工活。
　　院子不大，靠西邊院墻那一蓬翠竹下，碼著一堆木料，都是些粗壯的黃楊和崖柏。他費了好大功夫才從林區搞到這些稀有貨。雕完這堆木料，是他給自己七十歲到八十歲這十年間布置的任務。
　　院子東邊，是十來盆老根盆景，價值不菲。還有百余盆寄放在親戚家。每轉一次，這些盆景就要不見個十來盆。他總是搖頭笑笑，聽之任之。年紀越來越大，木雕和盆景，不再僅僅是商品了，到底值多少錢，他也就不那么在意了。
　　譚老好兒回屋抓了兩把米，撒在院墻頭，等輕車熟路的雀兒來吃。然后，他披上工作服，戴上帽子，拿起工具刀，坐在門口工作起來。
　　收音機里放的是“蘇三起解”，他正雕的是一件黃楊木“西施浣紗”。兩個月前，這還是一截灰頭土臉的木頭筒子，現在看，粗胚已出，臉上有了神韻和溫度。今年過完，這件作品估計能完工。
　　都說譚老好兒的手能化腐朽為神奇。一截木料，從設計造型，創意畫稿，然后勾線，開臉，鑿，斫，劈，挖，銼，磨……少則十幾天，多則大幾個月，在譚老好兒的行刀運鑿下，都能在完工的那一刻，像突然注入了靈魂一般，幻化成靈動的天女、西施、貂蟬、觀音、彌勒。
　　有人給他送來一具雕壞的觀音，一米多高。原先的師傅雕不下去了，就送來給譚老好兒。譚老好兒客客氣氣地送走來客，轉身從院門一步一折地挪進這個大家伙，沉思片刻，利落地鋸下這座觀音變形的臉和臂膀，重新勾線，開臉，造型……新觀音就像揭開一張面具一樣，整了型。
　　耗時半年，中秋節前，譚老好兒終于完成了黃楊木雕“嫦娥奔月”。在武當山非遺展覽會上，有人出價2萬元，他猶豫了片刻：不賣！他還要完成“四美”圖。
　　“緊趕慢趕，把一些成熟的想法雕出來，再辦個展覽。”對此，譚老好兒念念不忘。

2017年作品《天女散花》和2008年作品《福壽雙喜》。

　　下午，2：30。
　　如果沒有玩伴來訪，吃過午飯，譚老好兒就會把玩起他的“玩意兒”來。有準備留給子女的玉雕，有收來的各種奇石。但他最在意的，是二樓抽屜里珍藏的那些照片和證書。
　　譚老好兒常說，他這輩子就干了兩件事：“大型雕塑十三米，筷子頭上雕八仙。”
　　譚老好兒變成譚木匠，是在上山下鄉接受貧下中農改造的時候。一點芥子園畫譜的功底，加上公社木匠的指點，沒過幾年，譚木匠的名聲就在化龍區（譚榮志下放的化龍區窯淮公社觀音堂大隊，現屬窯淮鎮管轄）傳開了。老鄉們都說，譚木匠打的家業，跟別人不一樣，周正，好看！從那時起，譚老好兒開始坐上席，開始有酒糟子喝、有雞蛋吃，開始不用干農活。也是從那時起，譚老好兒開始覺得，木匠是可以干一輩的事兒。但他萬萬沒想到的是，譚木匠居然招工了。
　　1979年，房縣工藝美術公司成立。
　　1980年至1983年，譚木匠的作品連續三年在全省工藝美術展銷和二輕局質量評比會上，獲創新設計獎。
　　1983年，他創作的“真武祖師”、“東方朔”、“劉海戲蟾”等木雕作品，在香港展銷會被外國人收藏。后來展銷方來批量訂單，但因為手工作業顯然無法滿足需求而作罷。
　　1984年，譚老好兒有了他的得意之作——“筷子頭上雕八仙”。創作期間，他專門請鐵匠師傅訂制了一套迷你工具。在筷子頭方寸之地，手指與工具輾轉騰挪，呂洞賓、藍采和、何仙姑顯出形來，栩栩如生。這批筷子被評為“湖北省優質產品”，并送往人民大會堂。后來，譚老好兒帶領徒弟們用銅板制模，開始在筷子上烙畫。再后來，這批有“八仙”圖案的筷子成了絕版。
　　1986年，譚老好兒作為技術人才，被調動、引進到新成立的房縣花木盆景公司。
　　1987年，他接任總經理。同年，他帶領創作的花木盆景、根雕工藝入選湖北省“七五”星火發展計劃。
　　1992年，湖北省人民政府授予譚老好兒“‘七五’星火計劃先進個人”。
　　還有一件事不得不提。為迎接建國四十周年，房縣于1987年開始籌建大型城市雕塑——“賀龍在房縣”。十三米的大型雕塑，讓房縣的土專家自己干，主設計師省美院的張季友教授將信將疑。但譚老好兒和張宗權等一班人，帶著一股不服輸的勁，上馬了。
　　制模。防凍。轉運。搭架。填充。上色。完成這項政治任務，整整花了兩年。
　　這是鄂西北第一座大型城市雕塑，高16米，寬13米，立于房縣十字街中心，整十年。雕像中，賀龍橫刀立馬，旌旗飄揚，基座十八勇士視死如歸，奮勇慷慨。
　　從這時候起，“賀龍像”成為房縣地標，成為房縣記憶。
　　這座雕塑得到了省專家的好評和省領導的重視。落成之時，那個為房縣人修了河堤的老省長張懷念，前來剪彩。
　　后來，譚老好兒回憶起來說，真正懂得創作，真正懂得“開眼看世界”，是在修“賀龍像”之后。

譚榮志承建的大型城市雕塑《賀龍在房縣》曾經為房縣地標。

譚榮志（左三）帶隊修建《賀龍在房縣》。

　　下午，6:00。
　　洗臉，刷牙，換好衣服、帽子，收拾得“板板展展”……每次與朋友在固定的飯館相聚，譚老好兒都會先到。
　　三五老友，一二小友，無酒不歡。
　　譚老好兒話不多，但他喜歡這樣的聚會。不攀扯，有中壩大曲，也有陳年老酒，大家自斟自飲。
　　譚老好兒戲言，他現在是新的記不住，舊的忘不了。他懷念八十年代，也想他的老朋友們。有朱永年，還有宋宏德。
　　那時的工作很繁忙，但大家很認真。固定的任務，固定的工資。宋宏德每天一幅畫；朱永年每天一幅字；宋宏德的畫會讓朱永年來題跋；然后這些畫就落在了譚老好兒的屏風上；最后，一件件工藝美術品，都會署上“房縣工藝美術公司”。直至現在，朱永年的條幅、宋宏德的梅花和牡丹，還零星的掛在唐城廣場的古玩店里。
　　說到這兒，譚老好兒猛喝了一口。
　　那是一個沒有“個人”的時代，卻是一個有“氛圍”的時代。也是工藝美術公司和花木盆景公司最火紅的年代。過年時候，朱永年一幅中堂可以賣100元，而他們的工資是每月70元。
　 　1991年，房縣工藝美術公司改制。1998年，眼睛幾近失明的宋宏德在貧病中逝去。生前，剛剛上任的文聯主席姜照輝提著面條和白糖去看望他，宋宏德一度失聲痛哭。
　　宋宏德走了，朱永年走了。譚老好兒說，“我比他們的命好，我不愁吃也不愁穿，關鍵是我還有時間，可以再雕一些東西。”
　　房縣科技館一帶，在原來工藝美術公司附近，木雕、盆景、奇石，各種店鋪琳瑯滿目。店主們大多是從外地進貨，又販賣給來往的顧客。譚老好兒也偶爾去看一看，他悄悄給幾個朋友嘀咕：“我雕的不比他們差。”
?　　也有喜歡“本地菜”的。老作家霍中南經常端著酒杯說：“老譚，你閑的時候為我雕尊觀音，要你最好的手藝，我不講價。”
　　在工藝美術公司期間，譚老好兒帶過8個學徒，他們依然有在畫畫的，做根雕的，烙畫的，還有成了“大師”的。
　　與徒弟們相比，譚老好兒寂寂無聞，但他從不置評。
　　一個朋友說：“風格就像背影，別人看得見，自己看不見。做手藝的，不求身前事，也許就留下了身后名。”譚老好兒舉杯閉眼，與朋友干完了杯中酒。
　　直到現在，譚老好兒依然拿得住半斤酒，只有朋友們在夸他酒量的時候，他從不謙虛。他常說的一句話是，“再喝一杯，睡醒了我繼續雕我的‘四美’。” ??

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